贸易战，能否顺势让好莱坞的外星人，恐龙们滚蛋？

贸易战，能否顺势让好莱坞的外星人，恐龙们滚蛋？

后沙月光

好莱坞年复一年制造的大量影片，不仅是美国电影工业获利的主要手段，而且也是美式文化输出的主要工具。

对全世界而言它都是一种“文化侵略”。然而在美国“自由贸易”大旗的掩护下，好莱坞影片在全球电影市场一路攻城掠寨，赚到盆满钵满。

说到“文化侵略”一词，有的人会觉得太刺耳，散发着冷战味道，令人不寒而栗，怎么这般偏激？亲西方人士接受不了。

是吗？那3月22日特朗普签署针对中国“经济侵略”的总统备忘录时，怎么就淡然视之？

6月19日，白宫发布《中国经济侵略如何威胁到美国和世界的技术和知识产权？》官方报告，不也波澜不惊吗？

人家一顶接一顶“经济侵略”大帽子扣过来，我们用“文化侵略”回敬有什么大惊小怪的？来而不往非礼也。

华姐在3月22日记者会上说了：侵略”这个词无论从任何方面来讲都绝不会扣到中国头上。

中国“侵略”美国？多么无耻的人，才会有的冷战思维，却活生生地发生在“文明，开放，包容”的美国。

既然话都说到这份上，那不如把盖子揭开，说说好莱坞对全球的文化侵略。

好莱坞是什么？

一般认为好莱坞是美国电影工业的代表，本质上跟波音，苹果并没有什么区别。

然而，文化是一种特殊商品，好莱坞除了赚钱之外，还有两项主要功能：

一，在全球树立“美国形象”：富裕，美好，快乐，勇敢，救世主。

二，向全球推广美国价值观，艺术观，生活方式，最终影响对方国家的意识形态。

好莱坞片商最初动机就是赚钱，但美国政府清楚电影是最有效的思想工具，它要求电影必须承载上面两项功能。（其它国家也一样，但美国做得最完美）。

二战之后，被誉“世界影都”的好莱坞日趋没落，美国国内外市场都不景气，1960年美国影院比1955年减少两千多家，影片产量从五百多部下降到二百部左右。

美国大制人片人马克.罗布逊在欧洲和东南亚考察后表示：好莱坞出品已无号召力，欧洲甚至在攻击美国电影。

这时，政府介入了市场，白宫看到的不仅仅是商业危机，而是全球文化扩张道路上的危机。

肯尼迪政府一上来，就抓住了好莱坞工业的基本环节--剧本。也就是说，大片商必须将剧本交给政府把关---聘请新闻署官员为顾问。

都说美国没有美宣部，不是没有，只是名字不同而已，它叫美国新闻署 （U.S. Information Agency－USIA），对外政策宣传和意识形态推销和宣美国形象树立等等，都由它管。

1999年新闻署并入国务院，与情报机构合作，藏得更为隐蔽，力量也更为强大。

肯尼迪的新闻署署长是爱德华.莫罗，即美宣最高负责人。他要做的两项主要工作是：

一，如何挽回好莱坞颓势？

二，如何将电影与外宣结合？

思想奴役，对外渗透，这些手段用“巩固反共阵线”，“赢得朋友”等词汇包装起来。这一时期，美国政府对电影界控制相当厉害。

如果说麦卡锡主义是为了清理门户，统一思想，那么莫罗要做的就是走出去。

以前美国对国际电影节并不热心，1961年开始发力，一下子参加了十七个电影节，连展演都不放过，但结果并不乐观。9月份爱丁堡电影节上，全军覆没，受尽了英国人的嘲笑。

10月，肯尼迪向好莱坞发出一份措辞厉害的《备忘录》：对于好莱坞没能帮助美国树立国际形象，予以严厉斥责。

11月4日，美国《综艺》杂志公开了这份《备忘录》，认为好莱坞将面临风暴。

11月5日，新闻署长莫罗召集了好莱坞68位电影大亨进行严肃谈话，莫罗告诉他们：你们向世界散播了一个毫无生气，令人生厌的美国文化形象。

他提出一个著名比喻---哈哈镜。电影就象哈哈镜，它既可以丑化美国，也可以美化美国。关键在于电影人怎么做？

莫罗说，芝加哥天天黑帮斗殴，西部枪手横行，无法无天，密西西比荒原上还在追杀印第安人，而曼哈顿富人们住着最豪华的公寓，开着最漂亮的汽车，穿着皮草大衣……

他分析美国影片现状后，指出：西部不是没有法律，我们也不是生活在黑暗和恐惧之中。仇杀，强奸，暴力，罪恶不是美国的日常生活，我们国家有另外一面，我认为世界并不了解这一面。

座谈结束后，好莱坞大佬们蒙了，仇杀，黑帮，性爱毕竟还有票房，接下来怎么拍？不知道。

这样，好莱坞以演员工会，导演工会名义邀请白宫派人来当顾问，给剧本把关，省得踩了官方红线，大家都不好看。

莫罗则在接受《新闻周刊》时亮出底牌：电影作为一个有限工具，唯一有效的宣传是建立在政策上面的宣传。

简单说，美国政府是从思想上将好莱坞推到了冷战轨道上，为其文化侵略政策服务。

好莱坞后来大方向上一直没有脱离这个轨道，它们与美国政府出现了双赢局面。你要国内市场？政府扶持你，你要国际市场？政府给你开路。

好莱坞到中国

1949年之后，因为中美在政治上敌对，好莱坞影片从中国影院绝迹。

1979年开始，中美恢复了电影交流，5月，美国电影协会主席杰克.瓦伦汀带着好莱坞大佬们来中国访问。

瓦伦汀对中国文化部门提出一个方案：

一，在北京，上海，广州建立现代化电影院，由美国出资。

二，影片由中方挑选，但这些电影院必须全年播放美国影片。

三，票房按比例分帐。

美国思路很清晰：出资试建影院→控制中国一部份院线→票房分帐→全年播放美国电影→养成青年人对好莱坞电影的迷恋→文化输送和利润双丰收。

当然，这个方案被中国拒绝了。

1981年，中国举办了第一届“中美电影周”，北京上海天津武汉西安为五个放映城市，中方挑选的电影为《雨中曲》《荒野奇侠》《猜猜谁来吃晚餐？》《黑驹》及动画片《白雪公主》。

好莱坞内部对此相当失望，因为除了《黑驹》，这些都是五六十年代电影，感觉中国人只是礼节性的交流。

到了1985年，派拉蒙，米高梅，环球三家好莱坞公司在中国得到了电影发行权，史泰龙的《第一滴血》一炮而红。

中国官方媒体对《第一滴血》给予了严厉批评，暴力，血腥，恐怖，除了感官刺激，一无是处。

好莱坞却观察到了中国年青人对这部电影喜爱，有的人甚至看七八遍，兰博正在敲开中国电影大门。

1986年1月13日，《超人》在中国上映，观者如潮，然而，北京与上海对影片态度截然不同。北京下架了电影海报，《北京晚报》在1月17日指出《超人》宣扬了美国人是救世主的观念，美国代表了正义和真理，是麻醉剂。

上海影院仍然保留《超人》的海报，没有媒体作出激烈批评。

1987年，中国从派拉蒙引了三部美国电影《罗马假日》《爱情故事》《斯巴克克斯》，分别吸引了不少人群，但被港片《少林寺》打得落花流水。

美国这时处于对中国市场的摸索阶段，对潜力无穷的农村电影市场更是一头雾水，美国的市场调查员完全不知道鸡蛋换电影票该如何计算？

中国采取买断方式放映，像《超人》也就是给一万美元左右。好莱坞是比较悲观的，感觉赚不到钱，但美国政府坚持“亏本”向中国输送影片（多好的人呐）。

到了1994年，才有了第一部分帐大片--《亡命天涯》（票房2500万，相当于国产前五位影片票房总和），1995是《真实的谎言》，好莱坞在中国找到了市场份额。

而《廊桥梦遗》这种低票房的出轨感情片，也在中国培养一批忠实观影群体。

1998年《泰坦尼克号》更是如日中天，3.6亿票房几乎让中国电影绝望，成绩最好的贺岁片《甲方乙方》只有3300万。

电影市场全球化，也促使中国电影人不得不绝地反击，关于中国电影成绩或水平，与本文无关，不述。

贸易战战火

2013年，中国电影国内票房突破210亿元，超过日本成为全球第二大电影市场。

2018年第一季度中国电影票房突破202亿元，总票房数首次超过北美。《头号玩家》等好莱坞大片，在中国的首日票房纪录也都高于美国本土。中国市场的重要性可想而知。

目前中国每年允许34部进口片配额，以分账形式发行。这是2012年2月谈判的结果，期限5年，2017年2月期满。现在进行下一轮谈判。

当年WTO谈判时，美国要求中国每年增加五部，想得美，每年加五部，二十年就是一百部，被中国拒绝。

中国在WTO协议红线是：每年保证国产片放映时间达到三分之二。

美国新一轮谈判计划是每年从34部增加到50部。

这不巧了么，这不是,这不巧了么？正赶上特朗普发起贸易战，中国要重审外国电影配额。

好莱坞努力近四十年的中国电影市场，在开花结果，遍地银子的时候，影片却面临着被贸易战烧焦的危险。

中国电影市场上全球增速最快的，别人求着还进不来，特朗普不搞这一出，中国还真不好意思下逐客令。

是特朗普将好莱坞推向了枪口，一个现成的活靶子，而且比大豆杀伤力还大。

没了好莱坞，我们就看不成外国电影了？

刚好换换口味。法国的，英国的，俄罗斯的，日本的，泰国的，还有印度的……

从长远来看，好莱坞是要将整个电影工业体系渗透进中国，在中国形成全产业的输出与冲击，将利益固化。

特朗普高喊要防中国“经济侵略”，那我们反击文化侵略有什么问题吗？

好莱坞的外星人，恐龙，妇联，杰克和肉丝，地球战士，队长们，回家吧，找特朗普要票房去。谢谢！

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