解放军把《白毛女》搬上舞台，打响革命文艺进军上海第一枪

口述：刘石安整理：苏展

第20军“前锋″文工团入驻毛森公馆(高安路25号)，部分团员在门外台阶合照。

1949年6月，上海刚刚解放。

我听同学说起，在“文艺会堂”正演出一部歌剧《白毛女》。

“是解放军演的，就是一个月前睡马路的解放军。”同学说，“很有看头，真实感人。”

刚解放时，全体在马路上宿营的解放军战士给我留下了十分深刻的印象，按捺不住好奇，就去乍浦路“文艺会堂”买了一张票——完整版的《白毛女》，两个半小时左右。

记得演出是下午两点钟开始，1000个座位的会堂挤满了人。开场前，走道、楼道、窗台都坐满了人。

当演到“黄世仁在除夕夜强迫杨白劳卖女顶债，杨白劳喝盐卤自杀”时，会堂里突然有个观众站起来，用上海话大声喊：“打倒地主！”

随即，整个会堂的人都呼应喊起来，大概持续了有5、6分钟，我的情绪也被演出感染了。

演出不得不中止，直到解放军出来维持秩序。

中场休息时，我听到一些观众的议论——“解放军又能打仗又能演戏。”“真没想到解放军能演艺术性这么高的歌剧。”

演出一结束，很多观众跑到舞台前，抓着演员们的手问：“你们的鞋底是不是解放区的老百姓给做的？”“你们打仗的时候怎么有时间排这么好的戏？”

《白毛女》搬上上海舞台，从第一场7位观众到场场爆满

百姓口中“文武双全”的解放军是第20军的“前锋”文工团。

1949年5月27日解放上海后，“前锋”文工团团员跟着第20军的战士们一起在马路上宿营，团员们在一起讨论，能够为刚解放的上海做些什么呢？

彼时，副团长葛鑫主动向军首长请战，提出用革命文艺去占领上海的舞台。

话语虽振奋人心，可究竟怎么占领？大家犯了难：在大都市的正规舞台上，总不能演快板，扭秧歌，得拿出有影响力的大剧才行。

当时，上海剧场里演出的大都是才子佳人的古装戏；洋歌剧是《蝴蝶夫人》《茶花女》；影院里放映的是美国电影《出水芙蓉》《飘》；国产片最火的是蓝马和上官云珠演出的《万家灯火》《希望在人间》。

大家不约而同地想到了《白毛女》。

《白毛女》诞生于延安。当时，解放军走到哪，《白毛女》就演到哪，在解放区可谓盛况空前。这部剧甚至凭借艺术感染力，在转变被俘虏的国民党军士兵上发挥出特殊作用——淮海战役期间，许多被俘的国民党军士兵看完《白毛女》后，纷纷扔下美式钢盔和有“青天白日”帽徽的军帽，请求加入解放军。

“前锋”文工团的团员们一致认为这部剧肯定能够打动上海的观众。

5月28日，歌剧《白毛女》正式开始排演。当时，上海著名演员蓝马和上官云珠天天前去“探班”，蓝马还特意请电影导演给文工团上了一课《角色的诞生》。

蓝马是文工团副团长葛鑫的“旧相识”——1949年参军前，葛鑫曾是演员，在上海影剧界有不少老朋友。蓝马曾和他在电影公司一起演过戏，睡过大通铺。

仅仅排练了3天，6月1日，歌剧《白毛女》就在上海虹口区乍浦路“文艺会馆”（后改为解放剧场）正式公演。

可是，公演第一天，1000个座位的剧场只来了7个人，团员们傻了眼。

纠结了一番后，他们还是决定如期继续上演。

第二天，剧场来了80多名观众。

第四天，剧场竟然爆满。之后便是一票难求，常常剧场的走道、楼道、窗台都坐满了人，散场后很多观众久久不肯离去。

连续演出一个月，《白毛女》轰动上海滩。

上海文艺界的一些知名人士也纷纷前来观看，他们始而怀疑，继而惊讶，最后赞叹不已，

演出期间，文艺界专家纷纷在报刊上撰写评论文章，他们认为，《白毛女》有着强烈的革命内容和完美的表现形式，无论是演员表演、音乐伴奏，还是舞台布置，都十分成功。

一个月后，部队移防嘉定，上海观众舍不得文工团走，提出哪怕再加演一场也好。沪上许多剧团纷纷争演《白毛女》。

充满“上海味儿”的“前锋”文工团

第20军“前锋”文工团演员中有不少是从上海走出去参加的新四军。

第20军的前身，是新四军一师，军中大多数指战员都是从上海奔赴解放区，或者来自浦东游击队。

1945年11月新四军一师奉命战略转移，从苏中北撤山东，组成山东野战军第一纵队，“前锋”文工团也应运而生。

团内男女青年演员，大都来自南方各省，以上海青年居多。他们文化水平相对较高，文艺基础相对较好，能编善演，朝气蓬勃。

在当时山东老百姓的眼里，这是一支形象上别具特色的部队——他们大多数戴着眼镜，插着钢笔，看起来文质彬彬。

每逢重大战役结束，文工团很快就能自编自演一系列节目：宣传战役的胜利；表彰战斗英雄模范人物的先进事迹等等。

在上海战役中，“前锋”文工团全体团员站在火线最前沿，既是战斗员又是宣传员。

他们蹲在战壕里，把官兵们英勇战斗的事迹记下来，编成快板和说唱，立即进行现场宣传，鼓舞士气。

同时，他们还肩负后勤员的职责：抢救、运送伤员，送饭送水。

解放上海战役取得全胜时，“前锋”文工团接到命令，从梅陇入城，被分配住在八区

由第20军担任警备任务的第一警备区，按照当时旧制行政区域划分共计有九个辖区即邑庙、蓬莱、嵩山、卢家湾、常熟、徐家汇、龙华、杨思、洋泾等区（相当于现在的黄浦、徐汇、闵行和浦东新区的沿江部分地区）。

“前锋”文工团驻扎在高安路25号的一栋花园别墅里，那里曾是国民党特务，前上海警察局局长毛森的公馆。

1945年歌剧《白毛女》在延安鲁迅艺术学院演出

大明星“投降”无产阶级文艺

歌剧《白毛女》公演后，首先找上门来的就是著名演员蓝马。

那时，蓝马主演的《希望在人间》《万家灯火》脍炙人口。他是一位出色的演员，享誉上海文艺界。

看了歌剧《白毛女》公演后，蓝马激动极了，找到“旧相识”葛鑫，一把抱住他说：“了不起，革命了不起！我要和你一起当兵去。”

考虑到他与上官云珠刚刚闹翻，正寄居赵丹家，当兵很可能是一时冲动，葛鑫便打哈哈说：“你是大明星，我这个小庙放不下你的！”

蓝马却越发认真了，“我投降工农兵，投降无产阶级文艺，请你受降！”

“什么投降、受降的，老朋友怎么能这么讲？”葛鑫哭笑不得。

“对不起，我是念错台词了，但我真是认真的。我参军是铁了心的！”

葛鑫看到软硬皆施，非要参军的蓝马主意已定，于是报告了第20军政治部。

经上级批准，蓝马终于如愿以偿，成为一名享受营级待遇的演员。

不久，他调入总政治剧团，后在话剧《万水千山》中饰演主角。

歌剧《白毛女》演出打响了革命文艺进军上海滩的第一枪。

演了70年的歌剧《白毛女》，在当代仍有生命力，新版《白毛女》剧照。

就在1949年，我也如愿加入了中国人民解放军第三野战军第九兵团，成为第20军的一名战士。